岩井です。

関西弦楽器製作者協会の公式webサイトができました。

http://www.kansai-violinmakers.jp/

参加メンバーは7人から24人になりました。

どうぞご覧下さい。

コントラバス

岩井です。コントラバスを作っています。

コントラバスはバイオリンやチェロと違って大変大きく、削っても削っても規定の厚みまでにはなかなか到達できません。ちなみに表板を仕上げた時はノミやカンナの削りかすが、大型の黒色のビニール大袋で３つでます。裏板も３つでます。横板ネックをあわせると一台作るのに１０袋くらいの削りかすがでます。
削りかすの量はバイオリンの１０倍になります。
工程作業に費やすエネルギーもバイオリンの比ではなく、冬にもかかわらず、暖房なしでも大量の汗が出ます。毎日着替えのシャツを持って工房に行っています。

このコントラバスは内型で作っていますが、裏板接着の時、横板が上部のほうで細くなっていてテンションがかかりすぎるので、バイオリンやチェロとは逆に、表板を先に作って後から裏板を作ります。
私はそのような手順で、このゴッフリーレモデルのコントラバスを作っています。 このコントラバスは２０１１年５月大阪市中央公会堂で開催する関西弦楽器製作者協会の展示会に出展します。

東京 弦楽器フェア

岩井です。
11月5日(金）6日(土）7日（日）弦楽器フェアが開催されます。
馬戸は個人出展。岩井、糟谷、藤田、三宅は4人で共同出展します。
私は過去にフランス。イタリアなどの楽器フェアに出展しました。東京の弦楽器フェアは世界的に見ても大変魅力的な弦楽器のイベントです。
どうぞご来場ください。1,000本の楽器があなたをお待ちしています。
日時　11月5日～7日(金~日）　10時～18時　
会場　科学技術館　東京都千代田区北の丸公園2-1
入場料　1,000円(全イベント3日間共通券）　高校生以下無料
主催　日本弦楽器製作者協会
詳細はこちらhttp://www.ricercare.com/JSIMA/fairinfo/fair2010/fairinfojp.html

漆原啓子 第7回バイオリン演奏会開催

漆原啓子第7回バイオリン演奏会

～ピアノ　有馬みどり～

日時：2010年9月25日（土）
　　　　18：00開場・19：00開演
会場：Liuteria-BATO
　　　　06－6946－0316
入場料：3,000円　前売り券発売中（座席定員50名）

〈曲目〉ベートーヴェン　バイオリンソナタ　No.6
　　　　バッハ　　　　　　無伴奏バイオリンソナタ　No.1
　　　　グリーグ　　　　　バイオリンソナタ　No.3
　　　　チャイコフスキー　優鬱なセレナード
　　　　　　　　　　　　　　ワルツ・スケルツォ
　　　　～その他～

お問い合わせ：Liuteria-BATO　info@k-bato.comもしくはtel:06-6946-0316

展示会終了

第2回関西弦楽器製作者協会展示会は昨年以上の多くの来場者を迎え、無事終了しました。楽器職人主催の小さな展示会にもかかわらず、多くの音楽愛好家に関心を持っていただけることで、来年はより良い展示会を行なおうと勇気づけられました。ご来場の皆様、また後援者に厚く御礼申し上げます。　来年も7月16日17にt大阪市中央公会堂で行います。代表　岩井孝夫

第２回関西弦楽器製作者協会展示会

第２回関西弦楽器製作者協会展示会

日時　７月１７日(土）　午後１時～７時３０分　　　　　　　
　　　　　　　１８日(日）　午前１０時～午後６時　
場所　　大阪市中央公会堂　３階　特別室　
　　　　　　入場無料　　　ミニコンサートあります。
今までになかった新しい形の展示会が生まれました。
私たち職人が作った弦楽器･弓を直接、音楽愛好家が自由に試奏できます。
今使っている楽器や弓を持ち込んでの弾き比べも出来る楽しいイベントです。
ちらしPDFファイルはバイオリン工房クレモナのHPからご覧下さい。　

皆様のお越しをお待ちしております。

Liuteria-BATO／BATO兄弟

大阪城から西にまっすぐ。通りに面したビルの１Fにて工房を構えております。２００３年まではマンションの１４階だったんです。外から見えない場所で工房やお店をされてる方も多いんです。必要な人にしか関係ない店ですからね。でも、人目に触れることにより興味を持ってもらおうと、作業風景を見ていただくため作業スペースを通り沿いの窓際へ。明るすぎると感じる時も多々あるんですけど、外を見ながら目を休めることもあります。仕事は楽器製作の他に修理・調整・販売。兄弟で作業するなかでアドバイスすること・されることや発見もある。競争してることもあるし、いい刺激を受けあいながら、よきライバルです（笑）。多い日は職人４人編成。万力のついた作業台３台と２人掛けで弓の毛替えや調整などをする作業テーブルがあります。 工房の奥に接客販売スペースがあり隣にはレッスン室を併設。
人の出入りも多く、いろんな音を聞きながら作業をしています（笑）
「それで集中できるのか」って？
一人の世界に入るのは得意です＾＾ｂ

赤ニス。ドラゴンブラッドの退色。

ニスは樹脂分と色素分に分けられると思います。

ドラゴンブラッドは赤い色素とともに樹脂分でもあります。

ドラゴンブラッドを大量に入れると、赤が鮮明に発色しますが、含まれる樹脂分が柔らかくガラス質の形成に難があるように思います。
さらに、太陽光による退色も顕著で、数年でかなり色が飛んでしまいます。

そこで、アルコールに溶かした状態で少量ずつ火をつけて焼く、という工程をプラスします。

赤の発色は抑えられてしまい、変わりに深みのある血のような色合いがでます。

焼いた場合と焼かない場合では、完成当初の発色は焼かないほうが綺麗ですが、
数年後の色を比べると明らかに焼いたほうが赤い成分が多く残っています。

鮮烈な赤を求める場合にはドラゴンブラッドは適さないでしょう。
落ち着いた赤にしたい場合は焼いたドラゴンブラッドが適していると思います。

ニス、有機化学って難しい。

ニスは基本的に自然に存在する樹脂や染料、顔料などを配合して作ります。
溶媒になるアルコールなどは化学的に生成したものを使いますが、基本的に中世ヨーロッパで入手可能だった簡単なものを使います。

私はリノキシンニスというタイプのニスを使いますが、これがなかなか作るのが難しい。

化学的に最適な配分をしっかり計算して作るのが理想なんでしょうが、有機化学は化学の中でも難しい（めんどくさい？）ジャンルだそうで、専門外の科学者さんに質問しても、簡単には答えをいただけません。自分で勉強するにも、かなり気合が必要です。

簡単にリノキシンニスの作り方を紹介します。（間違いや問題点があったらご指摘願います）

１）生の亜麻仁油を空気にさらし、酸化重合させます。
２）酸化重合した亜麻仁油を、重曹などを溶かしたアルカリ性の水でアルカリ加水分解します。
３）油脂の分解された亜麻仁油の繊維を取り出すため、酸性の強い硝酸などを加え析出します。
４）取り出した繊維を結びつけるためにアルコールに溶かしたコパル樹脂を加えます。
５）アルコールをにごらせてしまう水分を自然乾燥させます。
６）乾燥した亜麻仁油繊維とコパル樹脂の混合したものをアルコールに溶かします。
７）アルコールを揮発させながらニスの濃度を調整して完成。

以上のような工程です。

経験で、うまく作るコツを習得していれば作れることは作れます。

しかし、化学的にしっかりした理屈や配分などを理解するのはなかなか難しいようです。

日本語の文献で細かく技術の根拠に触れた書籍って無いんじゃないですか？
ヴァイオリンに関する今後の研究課題はまだまだありますね。

工房の概略 糟谷弦楽器工房

工房の概略

糟谷弦楽器工房

実際の作業場は６畳程度の洋室を使っています。

自宅マンションの一室が製作工房専用の部屋になっています。

南向きの窓から採光しています。必要に応じ遮光カーテンで光をさえぎり、暗室を作ります。

もともと音楽家の多くすむマンションで、楽器の演奏が許可されています。しかし、大型工作機械などは特別に大家さんに許可を得て使わせていただいております。

工房を作るにあたって、騒音の問題は無視できません。鬼目やすりなどでも意外と大きな音が出ます。事前に許可を得ることはとても大事なことでしょう。

６畳の工房で、２名同時に作業することが可能です。当工房では製作教室も開いておりますが、

余裕をもっての作業が可能なのは２名までです。

部屋の半分はニスや樹脂、材木などの整理棚が場所を占めています。完成した楽器は天井からつるして保管しています。天井の高いイタリアと違い楽器の下はデットスペースになりがちです。そこに材料を保管したり、効率のよい収納を行えば、６畳で十分な製作活動が可能です。

作業中はＢＧＭとしてipodをスピーカーにつなぎ、クラシックを中心にかけています。気分によりスタンダードジャズ、フュージョン系、ときにトランスも流しています。テレビは置かない主義です。

製作教室の生徒さんが入れ替わり訪れてくれるので、作業を継続して行うモチベーションがあがります。私は一人でも黙々と作業ができるタイプの職人ではないようなので、一緒に作業をしてくれる仲間がいることはとても重要なことです。

工房の概略

工房の概略　　岩井孝夫

私の工房は大阪/JR高槻駅近くの雑居ビルの２階にあります。部屋は四角形でその１辺は前面ガラスになっています。作業台は壁に向かっています。その壁にはストラディヴァリとウィーンフィルハーモニーオーケストラのポスターが貼ってあります。光は右方向からいっぱい入ってきます。明るすぎる時はロールカーテンで光の調整をおこなっています。作業台には左右にZライトがあり、これでもって光の当たり具合を調整します。工房内には試奏用の楽器が陳列されているので、それがよく見えるように天井にはいっぱい蛍光灯が付いています。つまりバイオリン工房にしては明るすぎます。私が学んだイタリアでは、建物の構造上、また電気エネルギーを節約するため薄暗い場所所で仕事をしている人が多いです。現にそのほうが細かいところはよく見えるように思います。しかし私はもう５５歳なので視力の衰えを抑えるためにいつも明るい所で仕事をするようにしています。

　部屋には空調と加湿器があります。が、管理は結構ずさんです。湿度は４０～６０％温度は１８～２８度です。この環境の中で週６日、１２時から１９時まで仕事をしています。仕事中は作業台の前の携帯ラジオを聴いています。ラジオを聴かない時は私の手作りスピーカーでナポリ民謡かオペラのアリア集のCDを聴いています。元気な時はほとんどマリオ・デル・モナコで、ちょっと疲れた時はジュゼッペ・ディ・ステーファノです。

そして気分が一番乗っているときは私がベルカントで歌いながら仕事をしています。

生まれ変わったブログ

岩井です。今までは7人がばらばらに書き込んでいましたが、これからはテーマを決めて、そのことについて1週間に一回順繰りにみんなが書き込んでいきます。日本にも数多くのバイオリン製作者はいます。その中でも私達は大変よく似たスタイルの楽器を作っています。しかしよく見るとそこには小さな違いがいろいろ発見できます。道具、製作工程、完成したバイオリン、それぞれの違いを楽しんでいただければと新しい7人のブログスタイルを始めました。



　バイオリンは普通部屋の中で作ります。どこから光が入るか。どんな高さの机を使っているか。立って仕事をするか座って仕事をするか。一日何時間仕事をするか。などなど色々な諸条件も出来上がるバイオリンに影響を与えていると思います。


第１章ーその①　工房の概略から始めます。


どうぞお楽しみください。

ヴァイオリンの仕込み

ヴァイオリンの仕込みという重要な作業をしました。

ネックとボディーを接着し、クランプで締め付けています。

なんか、首が絞まってるみたいで痛々しいですね（笑）

アベーテ・ビアンコ

岩井です。例年のごとく今年も新芽のつぼみが膨らんできました。これはアベーテ・ビアンコです。

普通バイオリンにはアベーテ・ロッソを使います。この木はヤ二が多く出るのでバイオリンにはあまり使われません。

日本では関東に黒松が多く関西に赤松が多いです。イタリアのドロミーテではスロベニア方面はアベーテ・ロッソが多く、フランス方面西側にはアベーテ・ビアンコが多く生息しています。

この木は大木になると木の皮が白くなります。しかし、木を切ってカンナを掛けるとアベーテ・ロッソより木の色は狐色に近いです。

弓作り

　岩井です。10年ぶりに弓を作っています。弓はスティックとフロッグの数少ない部品でできていますが、大変繊細な仕事が多くバイオリン作りとはまた違った物作りの世界です。あまり仕事が細かすぎて
弓だけに頭がBOWっとしてきます。

玉杢カエデ

岩井です。

ちょっと珍しい玉杢のカエデでバイオリンを作っています。
今年7月の大阪中央公会堂での展示会ではバイオリン、ビオラ、チェロを出展予定です。

糟弦さんのHPを更新しました。

糟谷弦楽器工房HP、久しぶりの更新です。

ヴァイオリンのデザインについてつらつらと書いてみました。

ぜひご覧ください。

本年もよろしくお願いします。糟弦さんです。

当方、以前より７人のバイオリン作りに参加しておりますが、
ブログへの書き込みは初めてかもしれません、よろしくお願いします。
糟弦さんこと糟谷弦楽器工房です。

ヴァイオリンにまつわる、ふとした疑問。なんとなくつらつらと書いてみます。

●バロックヴァイオリンはルネサンスヴァイオリンじゃないかな？

過度な装飾、デコラティブで感情豊かなバロック美術や文化にはふさわしくないいでたちのヴァイオリン。
誕生した時代も、アンドレア・アマティーのころはまだルネサンス文化の色濃い時代ではなかったでしょうか？
デザインコンセプトにルネサンス的均斉美を垣間見るのは昨今、海外の出版物はもとより、国内でも流行しつつある見解です。
なぜバロックバイオリンと呼ばれるのか？
バロック時代に普及したルネサンス的楽器ヴァイオリン。そんな気がいたします。

あけましておめでとうございます。

2010年私達職人が活躍できる飛躍の年にしたいと思っています。

元旦に雪がちらついた京都北山の杉並木　　岩井